李清照的《词论》是中国古代词学理论的重要文献，其核心观点和论述对宋代及后世词学发展影响深远。以下是《词论》的今译及核心思想梳理：
一、核心原文与翻译
开篇定位 “乐府声诗并著，最盛于唐。开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下。”
（古乐府与诗并行发展，至唐代达到巅峰。开元、天宝年间，李八郎（李商隐）以歌唱闻名于世。）
李八郎的传奇
通过名士宴请李商隐的轶事，展现其歌声的感染力：“众皆哂，或有怒者。及转喉发声，众皆泣下，罗拜曰：‘此李八郎也。’”
（名士们初时轻视，后因其歌声动容而倾倒，印证其艺术成就。）
李清照的自我定位
“逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世。”
（至宋代，柳永开创了以词为音乐载体的新形式，但李清照认为其作品“词语尘下”，缺乏深度。）
对北宋词风的批评
“张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家。”
（北宋初期词风流靡，但多缺乏系统性，仅有个别词人如晏殊、欧阳修达到较高境界。）
二、核心观点
词与诗的分野
李清照提出“词别是一家”，强调词需配合词牌的音律与演唱，而诗则更注重平仄与意境的结合。 例如《声声慢》因押平仄韵律和谐，成为婉约词的代表作；《玉楼春》因混用平仄，被认为“不可歌矣”。
艺术标准
优秀词作需具备“清浊轻重”的音律美感，且需“铺叙”与“故实”结合。 - 铺叙： 如晏殊的《浣溪沙》通过细腻描写展现生活情态； - 故实
历史影响
李清照的《词论》为南宋中后期江湖词派奠定理论基础，强调个人情感与自然表达，与婉约词传统形成对比。
三、总结
李清照通过《词论》确立词作为独立艺术形式的地位，主张在音律与内容上实现平衡，并批判北宋初期词的流弊。其理论对宋代婉约词的发展具有关键作用，同时为后世词人提供了创作标杆。
