一、书理与技法

"书不师古，如夜行无烛"

秦祖强调临摹古人书法的重要性，认为不临习古人就如同黑暗中行走，无法明确方向。

"学古须得其神骨，勿徒其貌似"

梁巘主张学习古人书法需把握神韵而非仅模仿形态，体现书法的灵魂。

"作字有主笔，则纪纲不紊"

董其昌指出，每个字需有明确的主笔来统领结构，否则字形会显得杂乱。

二、创作态度

"天行健，君子以自强不息"

这句哲学思想被书法家引申为创作需具备刚健之气和永不停歇的追求。

"若平直相似，状如算子，则不是书"

王羲之批评机械模仿平直形态的书法，强调书法需通过点画变化体现生命力。

"心正则笔正，气正则字正"

柳公权以心性修养为基础，认为书写状态与心境密切相关。

三、修养与境界

"勿以恶小而为之，勿以善小而不为"

通过道德修养提升书写境界，体现书法与人格的统一。

"收视反听，绝虑凝神"

张彦远主张创作需排除杂念，达到心神专注的境界。

"草书真有异，真则字终意终，草则行尽势未尽"

张谚远揭示草书的精髓在于通过连绵笔势表达完整意境。

这些名句共同勾勒出书法创作中技法的传承、心性的修炼以及艺术境界的升华。