宫崎骏在电影中通过角色命名和家庭关系设计，探讨了独立性与亲情的平衡。关于孩子直呼父母名字的设定，主要出自其代表作《千与千寻》和《崖上的波妞》：

《千与千寻》中的设定

千寻的父母因贪婪变成猪的情节中，他们被变成猪的形态，象征对物质与欲望的沉迷。这一设定隐含了宫崎骏对现代家庭价值观的反思，暗示过度追求物质可能导致亲情关系的异化。

《崖上的波妞》的呼应

电影中宗介直呼母亲“理莎”的名字，象征家庭成员作为独立个体的平等关系。制片人铃木敏夫解释称，这种称呼方式旨在减少孩子对父母的依赖，培养其独立人格。

文化背景与象征意义

日本社会普遍存在孩子直呼父母名字的现象，宫崎骏通过电影将这一行为提升为哲学思考。他可能借用车款命名（如《风之谷》中“天空之城”的命名方式）等手法，表达对个体自由与家庭关系的独特理解。

综上，宫崎骏通过角色命名和剧情设计，既保留了日本文化中亲情的温情，又强调了个体的独立性与自我意识。这种平衡使他的作品兼具情感共鸣与深度思考。