关于描写雨后心情的古诗，可结合雨后不同氛围和情感进行分类整理，具体如下：

一、愉悦欢快类

《早春呈水部张十八员外》

- “天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”

- 韩愈以细腻笔触描绘春雨后初生的嫩草，展现万物复苏的生机与喜悦。

《春雨》

- “好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”

- 杜甫通过拟人化手法表现春雨的及时与温柔，隐含对生命滋养的欣慰。

《饮湖上初晴后雨》

- “水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”

- 苏轼以宏大视角展现雨后西湖的变幻，流露出对自然奇观的热爱。

二、宁静淡泊类

《山居秋暝》

- “空山新雨后，天气晚来秋。”

- 王维以空灵语言描绘秋雨后的山林，体现禅意般的宁静。

《夜雨》

- “早蛩啼复歇，残灯灭又明。隔窗知夜雨，芭蕉先有声。”

- 白居易通过雨夜虫鸣、芭蕉声等细节，营造孤寂而幽深的氛围。

三、感伤怅惘类

《雨霖铃·寒蝉凄切》

- “执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”

- 柳永以离别场景中的雨景，烘托悲怆与无奈。

《如梦令·昨夜雨疏风骤》

- “昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”

- 李清照借雨后残酒未消，抒发思念与孤寂的复杂情绪。

四、哲理隐喻类

《题西林壁》

- “横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”

- 苏轼通过雨中山林的多角度描写，隐喻人生视角的相对性。

《竹枝词二首·其一》

- “东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”

- 刘禹锡以双关语探讨情感与自然现象的微妙关系，蕴含禅宗思想。

以上分类综合了不同诗人的创作背景与心境表达，涵盖雨后自然景观、情感共鸣及哲理思考。可根据具体意境进一步探讨相关诗作。